麻将胡了在线试玩悬疑的《捉迷藏》澳门戏剧发展的《捉迷藏
李宇梁于1975年创办晓角话剧研进社（下称◁■▽▪“晓角=•▽…○○”）▪…☆，五十年来一直坚持写作剧本麻将胡了在线试玩◇-▪…，原创的•○，改编自小说•◁=■、电影的都有涉猎○…-•••。五十年过去▲★■▷，澳门剧场从业余过渡至全面专…•…、职业化▲◁★◇，澳门舞台上仍然上演着李宇梁的新★▪、旧剧作▼▼-，即使近十年来他似乎把更多的精力花在小说创作上•△•◁，而且获奖连连●☆，不过他的旧作《虚名镇》（1979）•◇、《二月廿九》（1993）▲△☆◁、《水浒英雄之某甲某乙》（2000）=▽★☆▲，改编自他中篇小说的《狼狈行动》等■★，仍然一再被搬上舞台表演•☆▪■、受到观众欢迎●▲▼•。2022年澳门文化局推荐《二月廿九》于○◆▪◇◁“相约北京◆□•○”奥林匹克文化节暨第22届◇◆◁▼“相约北京…▽•…◁▲”国际艺术节作在线演出□▼■▷，同年李宇梁发表于1992年的《男儿当自强》入选-◆■□“中国当代小剧场戏剧四十年影响力榜单••”▼■■☆▷，李宇梁近十年来虽没有新作发表△•，但他的名字却能在剧场上保持活跃=☆，可说是澳门戏剧史上一个需要认真研究的现象◁▽。
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《捉迷藏》故事讲述退休教师惠贞带着毕生积蓄从澳门飞到加拿大=▲=●，一心投靠自小被自己送到亲戚家中▲▪★-◁，在海外长大•◇○■-、接受教育的女儿Crystal◁△▲，想要补偿多年来没恪尽母亲责任的过失■▲，又或在晚年离异下想找个可泊的码头◆•○•▲。可当她来到这个女儿成长的异乡•▪，在一连串关于语言▲▪△、生活习性◇★、价值观等的不适与冲突里▪▲▷▷…，才一步步发现已为人母的女儿△--□，跟她想象中的…=▪□▽•“女儿□●◇”其实是两回事-▷。在这个愈来愈令她感到陌生的◆◇=▪“家▼◁■•▲”里■★■▷○，事实上也出现了经济的困境…▽□•-△。面对走投无路的女儿◁…★，惠贞不只发现自己对这个女儿或者说这种生活价值的不了解▼○，而且因为她手上那笔钱△…◁，整天疑神疑鬼地想象女儿对自己不怀好意△▲，经常感到生命受到威胁……剧终◁■▽•▪◇，一家人似乎放下心结…•△，拍下一张温馨的大合照■●-◆，但压在观众心头的▽-，是更多的疑惑△▲，是不是这样轻易就解开两代人的矛盾▲◁？当中不是还有很多可疑的地方吗•□▪▲-○？到底这是不是一个真的结局▼-▪▽？剧作家刻意没去提出解答●••，表面看来愈温馨的场面▪▷○•，愈叫观众回想剧中未解的种种可疑▲▽□◇●▽，而那合照中Cystal与丈夫Jack怀抱中的小女儿▼▪▪•◁，看清楚竟是个人偶…▪■，教人心中不寒而栗……
担上导演的角色□…◁•，李宇梁的导演手法其实更倾向镜头语言○◇▲-□。一开场●▷，惠贞在暗蓝的灯光下…◁，紧张地与朋友诉说Cyrstal在的怪异行为=▷▼◇◁，Cyrstal突然拿着刀子在她身后出现-▼。灯急暗●☆，再亮时已回到惠贞刚来到女儿家中的情景▼▲◇●▽△。这个电影式的闪回效果▲▼△○，奠定了导演所选取的风格-△。惠贞的对Crystal的猜疑★▼-，对邻居儿子为钱杀死双亲的新闻感到提心吊胆•▲▷，灯光▲△★○▪□、声效□…，演员的反应都在追求一种镜头跳接的切换速度△▲。这令我想起1980年代澳门戏剧界关于=…◇“电影化•◇◆◁”的争论◆◆△▪■▲，说白了就是当时文青派的晓角剧社□■●，与相对保守的海燕▷★、澳门剧社阵营之间关于戏剧观的分歧☆◆★，那时正值香港新浪潮电影时期☆☆•△□，晓角的取材和美学大概也从中取经-▽，相对频密的灯光分场◁◆、时空跳跃◁-，与之前讲究一气呵成□▲、时空集中的话剧传统大相径庭○▪☆◇。今天再看李宇梁编导的《捉迷藏》●▷★▪，让人不禁牵出一条澳门戏剧史的脉络▲▪=。
1996年▪★▼■○，北京举行△•□-★“中国戏剧交流暨学术研讨会☆●▪□”--，一群澳门戏剧工作者组成观摩团赴京学习○■□，以及向来自世界各地华文戏剧专家汇报澳门戏剧的发展状况○•，那时澳门还只有业余戏剧团体○△▪…，全国各省▷=，香港•▽□●○、台湾地区都有演出带来北京▪•，唯独澳门还没有这个能力□▪，像躲在纸箱里玩捉迷藏的小孩▼○-△，其实还是想被看见的•…▪★▲•。二十八年了△◆，一部讲粤语的澳门本地创作话剧终于在北京上演了▪○▼，而且还会继续在广州…△◆、深圳-◁▼•▲●、珠海巡回演出◇◆。随着澳门戏剧界对观众市场的渴求愈高★○▲，文化融合的社会大势△◇▽▽▼，《捉迷藏》的这一场巡演○…●▲=，势必会成为往后十多二十年澳门戏剧发展的一个重要分水岭▷=•。
脑海里一边平行剪接出一个数十年的澳门戏剧发展历程◆…◆•▽。有很多人都说首次看粤语话剧◁□…•、首次看澳门的剧团•○•，也许你就毫不惊讶剧作为什么会以★◆△“黑色悬疑剧▽▪▲•★…”作包装◆□○，说到这里◇▼○••■，无法亲身在北京看戏的我==★□，人们对骨肉之情的理解与利用•○○-●•。从始至终一直没有真正出场■△☆★=▷，其实想讲是还是剧中母女二人的有情或无情▷=▽□…◇，只留下去年观看澳门版时的印象☆=，以及舞美◇◁、声效倾力炮制的惊栗效果▷-•▲◁，
不同的文化背景下★☆=△◆，让我终于要提起他的《捉迷藏》了▼●□◆，让人联想起的实不只一部戏而已◆-▲-▪，而这一部正在全国巡演的澳门原创剧作-•■▲，夜里拿着菜刀梦游的女儿•○…，讨论剧中的悬念与伏笔-▲▲☆▽。而剧中会出现-★▽□“迷▽▪☆◇”一样的总是◁●▷▪“藏▪•”于纸箱里的孙女▽=○△，一边回想这个演出△◁■◇△，人性中的-▽“鬼•△”▲■▷◇、悬疑性=-□▽▲▼、意图突破时空限制★•？
我在澳门每晚都打开…▽□…“小红书■◆”关注着北京观众的反应☆▷▽，而最终这些慑人的剧场氛围背后•▲，他们对作品◆▲□…、舞美■◆•、表演作点评▪-？
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正如李宇梁在一次专访中所说▪△，他写作过五十多部剧本▪■•■▲☆，带有▷◇“灵异◆□◆•●○”元素的内容只占了其中一小部分•◇▲☆○，可是这小部分却都是他比较着名的作品■▷=•，例如二十世纪八九十年代的《等灵》《冥中行》《人间世》《请于讯号后留下口讯》☆★◁▲★，2000年后的《红颜未老》《灭缔》《天琴传说》及《完蛋的BUG》等…▷▽，都有相关内容◇•-○，不过○•“灵异☆◆■○”并非用来增加卖点或者鼓吹迷信◁•◁▲◇-，所谓…▼“灵异▷=”常常是透过■◁“过去的人•▲”回溯自身的=☆“过去☆◁▲●◇”▽•□△-□，对照现实的种种尴尬与焦虑-■★-。《冥中行》死于清末的女鬼回阳间寻找没有跟自己一起自杀的丈夫▷◆☆，遇上生活在1980年代的Simon■▲-，Simon正在▪★★“移民外国-•○”还在当◁●◆“航天员▪▲”的问题上进退失据……◁▼▼；《红颜未老》是同一个故事的延伸◁◇=▪▷=：女鬼隔差不多十年才回阳间寻找仍在世的女儿•▷•○•▷，巧合地都遇上每星期从香港来澳赌钱的港客○▷；《天琴传说》比较曲折●▪★…，死去的丈夫在未知自己已死的情况下•○○▪，被◁▷▪▷◁-“全知•△●”的妻子安排与家人相聚最后时光●▼，在◁▼☆●◁•“借来•◇□▲”的生命中重新面对家人与自我▼◇★；《灭谛》其实当中没有••“鬼★•☆…”▪……■•，却有一个并不存在的■•◆○“人……▼”▷◇○，让女主角在段段旧记忆中重新面对自己忽略了的记忆●=◇◆…，虽然没有亡灵回来阳间的情节□•，但那个逼着女主角面对记忆的-=•“人☆•▼”却是她内心里的▲★▽“鬼▷▷”▽▷-。
由澳门晓角话剧研进社精心创排□•△，剧作家李宇樑担纲编剧与导演的话剧黑色悬疑话剧《捉迷藏》即将于广州上演•◇…◁▲。澳门晓角话剧研进社《捉迷藏》自去年在深圳△☆□▪•…、澳门演出后•△☆••，从剧本■=▽、布景=★◇▪●…、演员等进行了修改★□，以更大的前•○、后台规模与格局往北京进发○◁▽。在北京人艺国际戏剧邀请展中上演的《捉迷藏》▼…◆△◇○，是澳门剧作家李宇梁继2014年《完蛋的BUG》之后-△▷◇▼，相隔十年再搬上舞台的原创剧作◁▽，而且由剧作家本人亲自执导=▼●•▲。
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△▽★-“鬼◁▲”在文学作品中要说明一些人们营营役役生活中没有看到的麻将胡了在线试玩▪•、被掩埋了的故事▷◆…，消逝之物☆▪，延续它原来的身份和形貌▲▼△★…，揭开人们平日（读者或观众）看不见的或失落了的事◁▼★◇=☆、情或历史▼▷▽•=。李宇梁剧作中的◁○◇-“鬼●▽…”☆★◁=□，大都不是有什么冤情或要报杀身之仇▪◇◆■△△，却都有想要-□★…“寻回●▼☆▼◁=”的人或情=•-●，《冥中行》的女鬼要寻找尚在人间的丈夫◇◇○▼-，《红颜未老》的女鬼要寻回生前丢下的女儿□•-◁☆，《请于讯号后留下回讯》和《天琴传说》的父亲与丈夫回到人间▪◇▽▼，是要寻回生前失落了的亲情◇-▪•，而《灭谛》女主角内心的☆☆◆▲“鬼-▼”▪•，则要女主角重认那一直不愿意面对的自己○▽•。◆★▷◁-△“鬼▲▪”可说是李宇梁剧本创作上的好拍档▼•…，作者借鬼言志•-、寄托自己的人生观──也就是他大部份剧作中的共同主题▪▽=-●◁：珍惜眼前人□○△，真正关注的是亲情…△，以及因个人偏执而造成人际关系的遗憾◇▪▼◇○。正如在访谈中他也承认▽•☆…◁“灵异☆◇•○”元素给他更多的创作自由▲△◇○，-▷◇▷○■“没有了时间▽▽、物理等方面的限制○◁○■▼◇。▼☆▼•”
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